Октябрь в афише театра «Кашемир» обещает быть насыщенным: главная премьера сезона и уже завоевавший зрителя спектакль, который точно стоит увидеть вживую. Два совершенно разных по настроению произведения — легкая музыкальная комедия и мрачный философский нуар — дают отличный повод заглянуть во Дворец на Яузе дважды за месяц.
19 октября театр «Кашемир» представит свою главную осеннюю премьеру — музыкальную комедию «Фаустофель». Это история о том, как закулисные интриги могут случайно породить настоящий хит. Директор театра накануне премьеры оперы «Фауст» обнаруживает любопытную лазейку: если спектакль провалится, инвестору деньги можно не возвращать. И он начинает активно — и творчески — вмешиваться в постановочный процесс, сея хаос в каждом звене творческой цепочки. Труппа, не понимающая, что происходит, в отчаянном порыве в ночь перед премьерой ставит совершенно другой спектакль по мотивам «Фауста» — и именно он становится тем самым случаем, когда паника и импровизация складываются в магию сцены.
Режиссер Глеб Черепанов подает этот материал легко, с комедийным темпом и музыкальной динамикой. Ироничный взгляд изнутри на театральную кухню обнажает весь абсурд предпремьерной гонки — и одновременно напоминает, что лучший театр часто рождается на грани катастрофы. В ролях — народный артист РФ Сергей Беляев, Георгий Лежава, Майя Горбань, Денис Ясик и другие солисты театра. Спектакль оставляет ощущение прекрасно проведенного вечера — без нравоучений, но с тонкой театральной самоиронией.
24 октября на той же сцене можно увидеть «Гамлета» — спектакль, который уже знают и любят театралы, но который по-прежнему остается одним из самых обсуждаемых в репертуаре. Забудьте о средневековых замках, плащах и рыцарских доспехах. Гамлет здесь — герой цифровой эпохи, живущий и борющийся посреди стеклянных офисов, корпоративной униформы и безличных переговорных. Люди вокруг него отражаются в хладном стекле, привычные ориентиры не выдерживают проверки — все вызывает сомнение.
Визуальное решение спектакля — темное, контрастное, с отголосками скандинавской нуар-эстетики — не случайно. Действие по-прежнему происходит в Дании, и эта географическая привязка работает как метафора: там, где ради разоблачения порой приходится разыгрывать сам спектакль, за благопристойным фасадом благосостояния скрывается безжалостное зло. Режиссер находит точный баланс между классическим текстом и современным визуальным языком — и благодаря этому «Гамлет» говорит со зрителем на одном языке, не теряя при этом шекспировской глубины.
